以下是本電視兒童老童的一些怨念物集結。
新興搞笑雙人組浩角翔起那天上康熙來了的講笑話單元，除了某老新人模仿證嚴法師讓我笑到破肚翻白眼，就是浩角翔起這組較具水準。其中有個細節，浩子跟阿翔兩人認真解釋誰鋪梗誰吐嘈時，雖然只是簡單的搭配組合原理（甚至這早是黃金五寶以來的濫觴），卻突然讓人很期待。
台灣似乎不存在日式搞笑那種精準分工（註），以及多元取材的運作機制。真要講，有「日本最大藝能企業」之稱的吉本興業，相較於「偶像便利商店」傑尼斯事務所的經營複雜度與廣度，實在不遑多讓。回頭看我們台灣，長久以來時興兩百塊吃到飽大雜燴，主持人歌手演員統統混在一起，結果明明只有半瓶醋本事，搞到最後更顯捉襟見肘。
參見日式搞笑，並非沒有跨界的現象，偶像女星演短劇犧牲色相扮醜，搞笑藝人反向進軍偶像劇所在多有，但他們總是將表演場域劃分得清清楚楚，搞笑就全力以赴不怕丟臉，演戲就融入劇本避免單人脫口秀違和。在台灣，不要說跨界，要看到藝人光靠搞笑可以搞出一片天，那真是奇蹟了，除去文化差異觀眾接受度（還是應該說幽默感低下？）等因素，根本沒有製作單位想認真經營「笑虧文化」才是關鍵（全民大悶鍋算特例，並且破格搭上政治這條熱線），不斷重複老梗，不斷以冷笑話掩飾漫不經心，著實令人生厭。
或者其實是台灣演藝圈的門檻越來越寬鬆仁慈，隨便沾一下也能結果生蛋？那麼黑澀會美眉磨鼻子賣青春無敵泡泡裙，數字天團拳打泳池水花腳踢保麗龍牆，凡此種種被調侃成只為服務特定族群的據地為王小鼻子小眼睛，可能還過譽了。
對照到日劇在台灣漸漸不再樂勝，如公視一類外於主流默默經營的戲劇，普遍具有更高藝術水準，已經另外開發出新市場，台灣的綜藝節目，到目前為主還是幾乎完敗，要經費沒經費，要創意沒創意，只能阿Q心態繼續精神勝利。那天緯來又在重播古早以前《火焰挑戰者》的抄襲追蹤企劃，真是讓人看得又氣又無力。《火焰挑戰者》主持人小內小南和松井秀喜比賽棒球為了節目效果，都可以下跪求饒博君一笑，台灣綜藝界卻連抄襲也不打草稿！？
如果說力霸王王又曾為我們示範了「商人無祖國」的拳法真義，那麼「藝人祖國多」也只是剛好而已，就不用回頭要求觀眾懷抱勞啥子鬼民族情感支持本土藝人愛台灣，難不成藝人不好笑，還要觀眾陪笑嗎？真是妙不可言，要我忍受半吊子藝人／名模／偽名媛說自己多辛苦練了幾天又幾天魔術雜耍交際舞，結果表演出來頂多只是路人加強版水準，我寧願看異國日本人腦殘撞牆鼻孔噴麵，至少還爽朗天然賤一點。
套句搞笑界神明周星馳在《功夫》裡說過的名言：「耕田的來打架幹什麼，回去！」－－如果連「臨時演員也是演員」這種道理也不懂的話。
註：查了維基才知道《黃金拍擋》和日本的《八點！全員集合》之間，因製作人俞凱爾曾赴日本放送協會受訓的緣故，所以有很深的淵源和合作關係。不過不知是否因為五寶太天才都是丟本演出，無法一脈相承，所以才導致現今台灣綜藝節目，不是靠幾個老牌主持人的嘴皮子撐場，就是乾脆以抄襲代創意的結果。
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