彩色雜感三倍速

　



　　其之一

　　在funp推推王有時會發現一些文章，看標題就知道有興趣，讀過也的確不賴，但可惜的是網摘頁下面一篇討論都沒有。黑米則相反，不曉得完整讀完文章才會回來討論，而非直接在討論串裡逡巡遊獵可插嘴話題的人，到底有多高比例。

　　在文章來源部落格和在網摘系統下留言有不同嗎？當然是有的，不說網摘社群的原屬特有文化（例如在黑米摘豔我的神經就會稍微鬆懈一點，而某些人在政治相關戰場就容易開無雙）這種需要經營的差異，之前的BlogBlind就是例子。不只不用顧忌情面的批評嘴砲，理性的稱讚與建議也適用這種退一步來看的「餘裕」。簡單講就是文明的委婉化之下，大部分的人不傾向當著別人的面說難聽話，但到底是難聽話或正直諍言其實均是雙面刃，手腕一翻飛躺著都可能中槍，無法單純二分利弊。

　　看一篇文章講網誌寫久了，就會產生侷限，變得不再全然寫給自己看，還得顧慮讀者的感受。我想讀者也是一樣，一旦跨越那條看不見的界線後，評論也會變得不客觀（或乾脆閉嘴）。以前初用黑米發現讀者討論往往極度集中在網摘系統這邊，還頗替Blogger抱屈，若套用上述角度，不啻也是另一片天空。

　　其之二

　　非常迪斯可某節目，對一位兩歲小孩進行實驗，以探討人類溝通能力的形成云云，得到結論是，人從小就知道所謂的溝通是必須「輪流」才得以成立（忘了是模仿還是本能）。我們罵某某人自說自話不進行溝通是為腦殘，看樣子的確有所本。

　 　節目也講到「命名」。小孩最早習得的字彙當中名詞佔大多數，而指著某物（用手指）並從中辨別物我之間的關係，為小孩學習語言的重要工具之一，是人類獨有 的認知行為。所以人用手指示意狗狗骨頭就在門邊，狗狗只會看你的手，而不會去看你真正意欲所指的門邊（恍然）。手指+命名，馬奎茲是不是講過這樣一個故事？

　　並不是特別喜歡小孩的人，但每次只要轉到相關節目幾乎就會跟著看完（例如子宮內日記也很棒），一直對這件事感到納悶，就像女生喜歡看MLB但討厭王建民那樣XD。後來想想，大概是對人如何成為一個人感到好奇吧。因為我人當的頗爛，差不多還停留在妖人或人妖的階段。


　　其之三

　　本來前陣子持續追某AV達人的部落格， 不過最近突然失去動力。撇除其「陰唇過黑與陰毛茂密的女人很淫蕩」之妙不可言論點，其格談日本AV文化的沿革與發展應該算本島數一數二。還是AV其實也有自己一套「說好故事理論」，真要看了片子才算數，別人再嗨也爽不到自己（例如，我就是受不了絲毫沒有垂墜感的堅鋼巨乳小奶頭橘くらら被稱為美乳），那騎兵轉步兵蔚為潮流就是一種「殺豬理論」囉（誤）

　　某個燃點很低相當容易戰起來的詰問：一位體貼尊重女性的男性，私底下會喜歡看極度物化女性把污辱當樂趣的A片嗎？我曾在《每個男人心中，都有一條布魯瑪》這篇裡面，榨盡我的小小爬蟲類腦袋思考過這件事：「男人對於性愛毫無顧忌的直球對決需索，在越來越要求感官細緻化的今日，好像反而成了一過早探知結局的無趣偵探小說了嘛。但男人身為不同於女人的這一 「性」，有其生理需求與心理機轉是不得不去探求的，女人若刻意以冰清無垢的標準去挑剔，累積久了，對於雙方都會產生壓力。正常情況下我們會說這關乎兩性， 而非單獨強調是男人問題或女人問題，其原因即在此。」

　　簡單講就是，男人與女人要的不同，因為不同的地方實在太顯眼，相同之處反不為人所察。於是，大家光注意左舷彈幕太薄，然而身處在廣闊無邊的大宇宙空間下，右舷也不見得會輕鬆愉快到哪裡去呢。

機靈的味道

最近身體不爽快所以人完全枯萎化，剛剛還變本加厲半夜痛到失眠，只好隨機轉開電視，斷續從第一集後半部開始看《料理新人王》，想稍微轉移注意力，結果一碰就整個被迷住，居然還興奮到猛拍床墊嗨到不行，轉瞬又變成一尾活龍！

先講另一件事，如果是跟著電視臺追日劇的人，從《醫龍2》接著看《料理新人王》一定會有種鬼打牆，呃，我是指似曾相識Deja Vu的感覺，因為幾乎同檔的《醫龍2》裡至少就有三個令人印象深刻的演員重復出現在《料理新人王》當中，然後再前面一點《交響情人夢》算進去的話，那就是四個了，若再前面前面一點《我的人生路》也算進去的話，那就是五個了......（以下三千字恕刪），總之這幾年台灣的日劇播放步調感覺逐漸和日本接近，意思就是影視流行間隔的落差越來越小，從演員的角度去觀察，又可解讀成台灣的觀眾越來越能不失真（雖然不乏耐看經典，但日劇基本上是和潮流相當程度交纏在一起）看到日本當紅一線演員的精湛演技示範，於是伴隨著似曾相識感覺之後，我的腦海中突然恍然大悟。

當看到北村一輝從原來不論《夜王》或《醫龍》那些妖氣衝天的角色，瞬間大逆轉變成《料理新人王》笑容陽光燦爛又完全不違和的優質服務生時，我腦中突然叮咚了一下－－原來這就是強大體制所帶來的優勢－－戲劇工業的分工上一篇《雜談《我在墾丁*天氣晴》與其他》已經提過了，若從演員的角度去剖析，除了本身演技之外，一個持續穩定推動的體制，的確是讓演員演藝技巧得以滋養茁壯的不可或缺因素，稍微跨領域的例子，你看當年一個小小的連環泡固定短劇，就培養出多少現今台灣綜藝界骨幹。

因為有穩固的執行系統，就算偶爾一兩部戲垮掉也有本錢繼續運轉下去，白話一點講就是演員不怕沒工作，只要有才華，你專心去揣摩表現出來就可以了，加上腳本角色導演運鏡，甚至小到演員走位燈光安排道具擬真 （《醫龍2》那個滿身帶血的新生假娃娃，大概嚇到不少人吧）等等細節的點滴累積輔助，日劇之所以會有歷久彌新的魅力，的確並不僅是因為盲目哈日偶像行為使然。真要說盲，我從國中拿自己手工錄製的《東京愛情故事》VHS錄影帶去泡馬子到現在，至少寫輪眼也該開始轉動了吧。這就是所謂人是活的體制是死的， 一個好的系統運作環境就是要兼顧活與死的餘裕，並且從長遠經營的眼光來看，完整度是必須謹慎要求的（筆記）

扯太遠了，回到《料理新人王》。

詳細情節介紹請看這裡，緯來未免太熱心把全部劇情都寫出來，請自行小心別被雷到，再來只簡單講一下讓我嗨到拍床板的部份。

這戲雖然只看完一集，但基本上劇情走向已經可預測出來，關鍵字就是「成長」，要說目中無人應該也不算，充其量是過度天真吧，菜鳥廚師男主角松本潤從小地方餐館出發，接著到東京六本木高級義大利餐廳開創歷史的奮鬥人生云云，第一集就是很典型震撼教育一切從零開始，無法適應大餐廳快速出菜步調的松本潤，被擁有華麗料理技藝的賢拜們電到「金帥帥」，小廚師唯一還擁有的一點點花生米雞雞般的自信，就是認為自己雖然手腳慢鈍，但比起味道絕對不輸人。

結果超酷主廚下班後丟給小廚師的評價居然是：「你的料理只是一種機靈的味道。」，言下之意，小廚師之前引以自豪的料理生涯，都只是模仿到皮毛，完全不具層次感。

以前在想像所謂的風格到底是甚麼東西的時候，用了一根路燈和一整座山去揣摩比喻：那些相隔距離很遠的路燈，到了晚上就自動打開，貌似光亮燦爛獨特動人，但其實每一座路燈的結構基本上並沒有太大差別。反觀我們遠眺一座山，乍看之下無法分出單一樹木草株的個別存在，但只消親自上山走一遭，就可清楚發現，不僅是樹木草株，就連在其上的隔夜露珠都是獨一無二的美麗。

前幾天才看完第二次的《交響情人夢》，當狂亂奔放鋼琴天才野田妹抉擇於到底要當個快樂玩音樂的幼稚園老師（兼屁屁體操指導員），還是完全集中注意力一口氣彈完華麗蕭邦練習曲然後腦燒自爆的本格派音樂家時，我也想到了一樣的東西：如果認為天才的本質是寫意瀟灑，那就錯了，天才的本質應該是難纏小強才對。

要說瀟灑寫意的話，勉強算有，那也是初始啟蒙的時候，人人看起來都像是百科大全式的不世出神童，但這種齊天大聖孫悟空彷彿拔毛成兵的神奇能力，皆只是最末端的靈光一閃，真的要成為像樣天才，你還得狠下心作抉擇，真正往那些不見底思想技藝靈魂無底洞一頭栽進去，打定主意一輩子不懷二志浸泡其中，否則，你就只能像《料理新人王》第一集裡面的松本潤一樣，永遠只是一種機靈的味道，一根時間到了就自動點亮的路燈罷了。

我的眼皮發出悲鳴了，先聊到這裡。總之就是心得分享外加murmur存量到頂忍不住要尻一下，才看一集就推薦未免太冒險，畢竟本人之品味慌亂算是有悠久歷史，好故事只講一半，那就跟半吊子天才一樣比庸才更醒目刺眼，接著看下去吧。